Slávny dizajnér Hubert Le Gall prišiel na moskovské bienále v rámci osláv 250. výročia založenia domu Champagne Ruinart v Rusku. V rozhovore pre dizajnéra vysvetľuje, prečo je jeho nábytok veľmi francúzsky, čo tým myslí, s akými klientmi sa mu najlepšie pracuje a ako nájsť plusy aj v plagiátorstve.
Začiatok cesty. Študoval som v klasickom programe, ktorý zahŕňal financie. Otec chcel, aby som to urobil. Potom som chvíľu pracoval pre medzinárodnú spoločnosť, ale ako dizajnér. Natočil im film, nakreslil im malé knižky. Niektorí ľudia si niekedy mysleli, že som nejaký finančný žralok, ale nebol som. Tri roky som točil filmy a potom som prestal a povedal som si – Teraz už presne viem, čo chcem robiť. Jeho rozhodnutie oznámil jeho otec. Prestal maľovať v roku 1990. A potom jedna vec viedla k druhej a ja som začal vyrábať nábytok. Tá doba bola veľmi odlišná od dnešnej v tom čase nebol veľký dopyt po dizajnovom nábytku. A ja som si zamilovala túto konkrétnu kombináciu dizajnu, umenia, maľovania pri výrobe nábytku. Podobne ako na začiatku 20. storočia vo Viedni. Táto myšlienka, že nábytok môže byť umením. Pomaly som prestal maľovať, pretože je to ťažká práca. Myslím, že ak ste umelec, mali by ste robiť len to, je to veľmi komplikované. Teda aspoň pre mňa.
O výrobnom procese. Vyvíjala sa postupne. Najprv som všetko robil sám, potom som pomerne rýchlo požiadal o pomoc asistenta, pretože som nemal žiadne odborné znalosti o nábytku, riadil som sa inštinktom. Hoci celý život vyrábam malé kúsky nábytku len pre seba. Trvalo mi päť alebo šesť rokov, kým som našiel tú správnu ručne vyrobenú technológiu. Pretože v Paríži sa vie vyrábať sklo, nábytok… ale stojí to veľa peňazí. Chvíľu mi trvalo, kým som sa zoznámil so všetkými týmito tradičnými technikami. Dnes sa časť z nich vyrába v mojom ateliéri, ale všetko mimo neho vyrábajú profesionálni remeselníci v Paríži.
O francúzskej tradícii. Môj nábytok je veľmi francúzsky. A myslím si, že to je to, čo ľudia, ktorí prichádzajú do Francúzska, hľadajú. To je veľmi dôležité cítiť kvalitu práce. Nechcem vyrábať svoj nábytok niekde inde vo vzdialenej krajine. Predovšetkým preto, že pracujem s malým objemom. Nemá zmysel objednávať 20 kusov nábytku niekde v Indii. Po druhé, ak je výroba blízko, môžem ju vidieť a zaručiť kvalitu. Na začiatku som si uvedomil, že ľuďom nevadí platiť toľko peňazí za skutočnú kvalitu, a tak som si zvolil túto cestu. Francúzska tradícia výroby nábytku siaha stovky rokov do minulosti. A myslím, že sa stávam súčasťou tejto tradície. Je to môj vlastný dizajn, nebojím sa kombinovať nové a staré, nové materiály so starými. Napríklad miešam klasický bronz s plastom.
O plagiátorstve. Všetci nás kopírujú. Ja tiež, veľa. Mám jednu konzolu, ktorú vidím všade. Problémom je, že takýto nábytok sa veľmi ľahko vyrába, a preto sa ľahko kopíruje. Ale keďže vyrábam malé dávky po 20 kusoch, nemám problém ich predať. Ak by však bolo úlohou vyrobiť státisíce kusov, vznikol by problém s falzifikátmi. Ale mám veľmi málo klientov a tí chcú môj dizajn a moju kvalitu nemajú záujem o kópie. Na druhej strane, niekedy vyrobím nábytok, vystavím ho a rýchlo sa stane populárnym. Zatiaľ čo výroba iných modelov trvá rok alebo dva. Nikdy neviete, čo sa stane. Vyrobím nový kus nábytku, predám 3 alebo 4 kusy ročne a zrazu sa objavia kópie. Ľudia ich vidia, model sa stane populárnym a ja začnem predávať svoje originály oveľa rýchlejšie. Preto je výhodné ukazovať svoj nábytok čo najčastejšie: na veľtrhoch, v časopisoch a na tematických stránkach.
Raz som sa rozprával s dizajnérom
 Stojan na dáždniky Narciso 7490 z kolekcie Inspired by nature od Tonin casa |
 Zrkadlo Callas 7528 z kolekcie Inspired by nature od spoločnosti Tonin casa |
 Držiak časopisu Fly spoločnosti Tonin casa |
Ako sa Hubert Le Gall vyjadruje o zložitosti výroby? Aký je podľa neho vzťah medzi zložitosťou výroby a plagiátorstvom?